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这电影最有趣的地方在于，有两种解读，两种过程，都指向同一主题。无论是典型的布努埃尔现实加超现实，还是全为梦境，无论女主是正常，不正常的，需要被治愈的，不需要被治愈的，也都指向布努埃尔一辈子都在表达的主题。如果只是典型的布努埃尔那自然算不上他的好作品，如果成立两种解读，和女主本身似真似假的状态极其相似，对应，那这电影就厉害了。通常电影会玩点小把戏，让观众以为有两种走向，两种解读，而他不一样，最后给人一种这样的感觉：你也不确定究竟发生了什么，但事实便是如此。安德鲁萨里斯这样评价：“《白日美人》中杰出的讽刺是一位67岁的西班牙超现实主义者为使人类从资产阶级的故作多情中解放出来而建立的伟绩。它仅仅是与人类历史上充满了花哨情感的最为感伤的一代相对立。”

普通日常生活番，但就是知道自己需要它

为什么我觉得是个惊悚片？大师对中产阶级的吐槽点在下完全没有摸着···

好惊喜的院线片，差一点就错过了；是传记片也是狭小的空间和有限的场景之内的群戏，虽然戏剧冲突制造得有些刻意（也还仍旧不太够）且有点儿“绿里奇迹”，也掩盖不了西尔维拉医生传奇的一生（啊！她还养了无数猫咪呢）。

元素好多：暴发户白人、眯眯眼亚洲人、搞冰恋的乡绅信徒、袜子有个洞的青年杀手、温柔卑微有钱舔狗、花心但钟情于一人的深不可测的危险绅士。它把男性能幻想到的肮脏的高贵的幻想全都给了这个女人，好像女人很简单，但实际上她们只爱马车