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拍得真简单，真好，每个人走过，吃过，然后回到自己的人生里，继续。想喝一杯店里的酒，再要一点高汤，洒上五香粉，不知道喝完以后，能不能从头暖到脚。

一部不断祛魅的好莱坞发展史，看似表现了一个光怪陆离的肮脏世界，却也是借用这些对位的段落来擦拭这些外在的污渍，达成某种内在结构的圆满，如引入西方想象中往往代表着致命女人的东方女性（如《上海小姐》）来拯救女主角，这些妙笔有昆汀的趣味。爱乐之城是好莱坞之梦的正面，巴比伦无疑是梦的反面，它没有那么灵动，但这种连环画式的剪接方式还是让人注意到了许多主流之外的小插曲，而这些人物的故事是尘封在浩浩汤汤的历史进程中的，是已经被遗忘的东西，曾经是艺术家们最珍视的东西，也是这个时代最需要被挖掘的东西，我想导演无意于复制前人的经验去以一种极度共情的传记体电影模式去歌颂名人史或发展史，但正是这份执拗，让我看到了导演真正的想法，在一座无人的荒岛上尽情燃烧整片森林，只为与电影艺术长眠，时代看不见过客，过客却充盈了时代。

现实版深夜食堂，不过不是深夜 40年老顾客 站着喝酒的保安大叔

凭借《爆裂鼓手》一鸣惊人之后，达米恩·查泽雷的电影格局越来越大，但始终伴随着一种显而易见的个人化的，追忆过往的意味。但尽管如此，《巴比伦》对我来说更像是新瓶里晃荡的旧酒。呈现好莱坞默片时代至有声时代和彩色时代变迁的影片并不在少数，达米恩用一种狂欢和华丽的方式呈现了叁个相互交织的故事，但也许就是因为如此，叁条支线互相影响了叙事的空间和形式，最后的结局虽然带有一些的大胆尝试，可同时也还是令人感到有些差强人意。

时刻对自己的一言一行保持警惕