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3.5 身份政治构成了我们的一切，它永远是所有人类解放自身所必须正视的。我知道逃避是不安的表现，我也知道身体的反应比大脑更快，在体育运动的本能中逃避，在广播阵线的口号中挣扎，当求生的伪装便不再能够延续谎言，我们需要向狭隘的旧世界宣告我们自由的反抗。情感之所以成为情感，只因其绝对坦诚的体现，蠢蠢欲动的心无时不刻表露着渴望，所以为何要扼杀这平凡普通的真挚？精神上的禁锢远胜于真正现实意义上的压迫。尽管刻意营造的胶片年代质感和时代复古金曲在将我使劲拉回80年代的英国，可这也几乎发生另一个当下，一个从未流逝依然寻求安全依恋的当下，一个更加尖锐暴力不再遮掩矛盾的当下。为少数或边缘人群发声，依然是比任何其它方式都更关注阶级和人类政治。没有人生来就应该忍受这些，没有人生来就应该背负着伪装和耻辱面对所爱之人。

80后的女村妇女八玥在丈夫去世后勇于追求自己人生幸福的故事。演员全部是素人，也是导演的处女作，但是丝毫看不出处女作的痕迹，以为真的把演员调教的很好。说到不足，整个影片我对结尾有些不满意，处理有些着急，又用一种隐讳的方式处理，力量不够。整个剧情走向差不多都猜到了，但是二喜的家人没来抢孩子出乎我意料也令我有些耿耿于怀，如果把这个冲突再加进去，就更漂亮了。

虽是双女主设定，但感觉金时恩的表演更吸引人。直播，职场PUA，学校和公司沆瀣一气进行廉价劳动力输送和压榨，连业务时间唱K，喝酒和跳街舞，都恍惚间让人觉得即使是不同国家和社会环境，青年一代的生活方式和遭遇竟是如此重合！ 不同的是，韩国电影提取了最具代表性的群体和案例，做了精准地表达和控诉；而我们连“恶意的不幸福”都被禁止。

节奏，剧情，人设，终于在学美剧的路上有了一些不错的表现。有种中国版《欲望都市》的感觉了。尤其最让我感动的是，剧中的大家，终于只要做真实的自己，就能得到真爱了

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