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真奇怪呀，这部电影明明是安氏电影中剧情最强的一部，但却表现出了最复杂和难以言说的情绪。他终于超越了文化与国家的边界，而把目光放在了人的心灵史上，视觉的绝望(船过桥洞的人脸)，音乐的绝望(欢乐颂)恰如其分地烘托，宣告了人的终生无望。事实上，我们的确终会有一天停止吐故纳新，因此在那之前所选择的路就非常重要，又因为人很难在这个世界上获得真正的自由，那么我们所选择的路就又是偶然的和不由自主的。巧合的是，这部悲剧意味这么强的电影，就真的阴差阳错成了安氏的遗作。

一个旧爱重逢的老把戏，不狗血。这种往日情怀要不腐烂在心里，要不镶嵌在记忆的缝隙中，重现，a quoi bon?

古香古色，为什么现在拍不出来了呢，以前的演员从肢体动作到表情神态都是自成古韵的，以前的装扮不华美但考究，电影的故事很简单又很纯粹，却足以让我沉浸式体验一个多小时了。 太甜了，安民这个媒人简直灵魂人物

想看第1806天/叁星半。唯一风格不搭的是小女孩的出现，但是没了小女孩偏偏又是重要的一环。

除了第一个故事以外，其他都是奇奇怪怪的。确实没想到，清水崇那个故事最差。