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电影中的电影，梦境中的梦境，以及现实与梦境的交织，有一点点类似于费里尼和伯格曼式的意识流电影，只不过本片披上了一层悬疑的外衣，配乐绕的人头疼，更像是导演在故弄玄虚

节奏有点一言难尽…四郎声音太可爱啦！杀老师也可爱！！！！苏打简直和名字一样苏！然而其他学生的演技…还是有点一言难尽。

4.5 竟然以电影的方式狠狠地讥讽了电影。“电影”之处在于熟络地利用蒙太奇将多个叙事空间内标识元素进行看似有意的串联，但“讥讽”的手段恰恰是利用剪辑的“因果暗示性”作指引性的误导，令观众陷入“烧脑”式的逻辑短路，“梦、潜意识、影像媒介、跳切、声音滞后”这些观众习以为常的解读机关按钮成为陷阱，各种“创作焦虑、性焦虑”指涉皆为障眼法，本质是用俄罗斯套娃的方式，创造出一团乱麻。

最后一集终於拉回了第一季的水平//每个人的问题与纠结，尝试找到出路却又不断走错，一路寻寻觅觅，东冲西撞，来回纠结，或许答案就在暮然回首处。

电影的本质是什么？电影吸引人看下去的源动力是什么？或者叙事的本质是什么?电影叙事的逻辑自冾最小单元是什么？表演的可信度比整个叙事的可信度重要多了。只要每个片段表演的真实质感都很强，整个片子成立的基石就已经在了。多大程度上的前后逻辑呼应和自冾，抑或前言不搭后语都不是构成电影的核心要素。好比抽象表现主义的画最终把画面解构到点、线、面、红、黄、蓝的组合，每一个点、每一个原色都精心设计、实验和布局后，他的画就成立了，但在大众看来最后的呈现仍然只是一个色彩和线条纵横交错的涂乌而已。