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正反派区分在道德意义上已无影无踪，一面是在鬼魅城市里游荡，游离于体制外的私人侦探，以狂躁无常的姿态应对三教九流；一面是以绅士自称，有着上流社会体型与言谈的跨国犯罪头目，17年坚持寻宝的理想主义反而衬出主角的玩世不恭。但无论如何这里没有美德，拥有正义的警察愚不可及，谈论爱情的女人不被严肃对待，伙伴关系像窗户贴纸轻易就能移除。少了会谈的客套礼仪，以及对于爱情的说教与程式，film noir至今仍让人耳目一新。虽然堪称好莱坞最早，但片中femme fatale形象仍不够激进。她的阴谋与主动策划全部隐于幕后，所强调的仍是纯真无辜、高中生般胆小的形象。她没有几句显示个性的台词，在高潮部分被指使去煮咖啡，最终也没做出挑战性举动。她本身是隐形的，所谓危险只存在于男性的评论里，她的悲剧是还未逃出一种规范，就不免为另一套话语所塑造

在我们共同生存的地球上，有人类无法企及的壮阔。

还真罢惭有点笑中带泪的感觉词词

似乎他也没犯什么大错，他不过是不喜欢就抽身而出，感到疲乏会逃避，不肯被绑架，如果可以忍受也会忍受，他只是寻求一种爱的对等，是我们大多数人处理感情的通用的方式，只不过卢克总会给自己找退路，当他被系在门把手上的领带劝退，也没有多伤心，他的第一反应是去找杰米拉，“看看她还愿不愿意跟自己上床”，好像一切责任都不用承担，毕竟感情这种事情是你情我愿。所以，跟亦师亦友的父亲连一声告别都没有，更像是他对生活的生疏、冷淡、置身事外的一种副作用，是他应得的。我们清楚地知道，放杰米拉鸽子带给她的绝望，让娜跟他父亲哭诉的无助，父亲怔怔地看着动手术前铺好的那张病床，让一切的生活陷入了被冷漠所裹挟的虚无，所以，将画面处理成黑白效果，并不算刻意，甚至很妥当，像是虚无该有的写实效果。眼泪之盐则是悲伤烘干之后的无法动弹。

约翰-休斯顿执导 黑色电影开端：主人公通常是男性侦探或罪犯，具有悲观和自我怀疑的性格或冷漠且超脱的世界观，女性则通常性感迷人却又背信弃义将主人公引向危险之路 最常见的背景是大城市特别是夜晚的大城市 鲍嘉饰演的冷硬派侦探及其与蛇蝎美人（神秘而危险，其出现带来更多悬案）的反复周旋——很容易联想起《分手的决心》，不过这里的斯佩德侦探亲手将美人送进了监狱（最后的镜头中电梯栅栏的阴影投射在女主人公脸上，这种阴影也可以在许多室内场景中发现，可以看到里面的一些德国表现主义的影响）