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爱情的真谛是“你没得选，除非你跳下车”

银幕上tank迎面擦肩而过，我看到三十年前的镜头穿透我降落在已成为日常的每日一强奸中。当权力过于常见以至于其终于通过日常实现了其合法性和合理性，向一个失控的行为寻求一个具体的原因就太过天真。故乡的歌曲变作审讯的杂音，冰冻的囚室里的父亲醒来在黑夜里疑神疑鬼不得安宁；白衣白裙的女孩子在父亲缺失的世界里投奔一个又一个稍显优越的人，再恣意的青春也用来给母亲换药钱；转学而来的朋友炫耀从未听闻的录音机，被贯彻暴力而胜的人教导朝着天空打出子弹。 亲人、恋人、朋友，如此具体的暴力机器长驱直入日夜伴随折断少年的天性给他一柄双刃具开的刀。而现实是这被权力浇灌出的火苗烧不死罪人与伥鬼，更多的少年死于非命。看完四小时牯岭街醒来发现无尽牯岭街。 in PC cinema

no more wars,for god's sake 细腻 很棒的片

我小时候也不懂为什么起了国歌就要待在原地不能动，不懂为什么书里的英雄到了生活中都不适用，以为喜欢就是两个人心无旁骛在一起，热衷躲在被子里听尘辫3回小灵通的讯息，放学在街上游荡一会儿都狂喜那一段路的自由。高考考完的那天晚上看的，我也想捅高考一刀。

分了叁天才看完这部，只能说吴宇森不太适合执导战争电影，影片里的战斗场面除了火药猛一点外跟平时看的抗日影视剧没什么区别，头次在电影里见到踩着地雷下肢还能完好的，但凡多花点钱在道具上都不至于如此。还有把那套暴力美学用在真实事件改编的战争片里让我多少有些反感，一群日本鬼子占据地形和人数优势都搞不定两个大头兵，就他们子弹没长眼睛呗。当然影片并不是以战争为卖点，跟《红色机尾》一样都是宣扬少数族裔在二战中所做贡献的美式主旋律。63#