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论权力斗争的必然性。用大量大院的俯拍镜头取代本是权力中心的老爷，表明权力斗争的整个体系压倒了所有人，哪怕是掌权者，哪怕换一个老爷/太太，依旧会如此斗争下去，这是谁都走不出的循环死结。颂莲白衣、红衣、黑衣再回到白衣的衣着，象征了人在体系不同阶段的心态，可惜最终回归纯白早已疯癫成魔。

至少我喜欢那里面的温彻斯特各种型号

不过一年，不过是十九岁到二十岁之间这么点时间，她仿佛就过完一个女人的一生。伯仁因我而死的状况原来还有两种，一种是你有意推波助澜，一种是你无意犯下的孽债。叁姨太一开始出场虽然给人感觉盛气凌人，但随着背后的故事浮出水面她的形象也慢慢柔和起来，正因如此，突如其来的死才令人唏嘘。而当丫头

简直就是原作粉碎机，原作已经很一般了，没想到粉碎之后变得更没意思……沉重的主题消失了，故事一笔带过，鲜花全程卖萌（而且还卖萌失败），和矛盾螺旋反差实在有点大。最好的部分大概是鲜花的动作戏，说得上是全系列最赏心悦目的几场之一。

尽管有日本团队参与其中，《大红灯笼高高挂》依旧是属于中国自己的伟大电影，这样沉甸甸的伟大，建立在无数中国女性熬过的苦难与眼泪上。 凭借着自己世界级的视觉审美，张艺谋以极具几何美的对称与重复手法，将封闭的旧式大院呈现成一个深幽、曲折的巨大古典金笼。随着红色灯笼挂起、收下、熄灭、点燃，一只只笼中鸟被火光逗得上下翻飞，以为拼命反复就能画出优美弧线。可在各种直拍女性表情的大特写镜头下，电影无情地向我们揭示了那个残酷的事实：无论旧时代女性再怎么拥有自己的喜与悲，展示自己的笑与泪，一切都只会成为勾勒镜头外男性轮廓的附庸。 影片结尾那片徘徊着不散的红色，不仅是故事绝望的最高潮，也可以视作传统女性向着自己悲剧命运发起的一次无声的冲锋。今天我们知道，一次、一个人的冲锋，是远远不够的。