国产日韩在线

果然别的导演拍的纪录片比贾樟柯自己拍的有意思多了。电影是公共的，也是私人的，这部纪录片里就分享了非常多贾樟柯在曾经创作当中的体会与心得。早早辍学从事扒手的《小武》，为父亲拍摄自己成长经历的《站台》，摩托死火上不了坡的《任逍遥》，幻象之中隐藏着孤独感的《世界》，场景不断变化且超现实的《叁峡好人》，工人成为打工者的《二十四城记》，社会暴力事件频发的《天注定》，都是属于一代代中国人内心中独特记忆的一部分。2014年左右贾樟柯就被电影审核卡得考虑要不要停拍电影一段时间，这个想法可以说在最近几年终于实现了。中国永远不缺好导演，缺的只是在歌功颂德的大环境下表达私人情感的机会。贾樟柯的父亲因为在日记里宣泄痛苦而被拉去改造，如今弘扬正能量不也只是一种与时俱进的对个人情感的剥夺。

当你在家里或礼拜之所诵念阿门之前，请想起并记清，有个孩子一直在倾听。

贾樟柯总是想在面对中国的快速变化时，做出快速反应，捕捉边缘人物在抗拒环境的冲击时的突发行为。他选择浅显式的符号入口，把人物的心理外化。贾与侯还是有本质区别，在面对他不可解释或者不便解释的现象，往往用超现实主义异化真实，与冷静旁观有很大不同。

林心如演的妲己不够妖不够妖，反而有些温婉的感觉，感觉不对。

大雨大雪大太阳，打架打胎打耳光，特写回放慢镜头，回忆旁白假文艺，拍这类片按这个套路走一遍就能卖了，全片就是主题曲的特长惭痴