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摄影太漂亮了，伯格曼对欲望和情绪的刻画也精准有力，不过莫妮卡的“作”显得过于戏剧性了，甩给天性、阶层或者原生家庭，总归都显得缺乏说服力。男女主各一次凝视镜头，现实背景转向超现实的暗背景，很有记忆点。

础诲补尘的第一次心碎和释然，闯辞苍补迟丑补苍第一次看见了峡谷，彼此重新的开始，蔓延公路回忆望不到头，对叠谤补苍诲辞苍的爱细腻刻骨。

她说别打她的时候，他才意识到：原来我这时候应该打她，原来这时候我可以打她。这时镜头只留下他的背影，看不见表情。学习和攒钱是为了更好的生活的时候，一切都变成了忍耐，也就失去了生活。想远离文明，走到荒野之后，又开始厌倦没有文明世界的食物的日子，毫无节制的放纵生下一个谁也不想要的孩子，这时少女莫妮卡还不能意识到究竟发生了什么，她还想享乐青春，宁愿要更多漂亮的衣服，也不愿意交房租。她觉得照顾小孩使她年轻的身体被浪费。那时在船上，绝望的湖水让他的脸上晃动出来想把她推到河里去的出神。年轻的女孩在家看着自己变得越来越难看，不耐烦的照顾小孩，外面街道上、城市上空到处都是欲望的霓虹灯在闪，让她不能面对这一切错位的欲望。我就是这样的一个被我妈制造出来的产物。伯格曼擅长扎实的平铺直叙的心理和失落的演化过程。

越来越喜欢这种剧情简单又慵懒，只需要一堆浮华的景致就可以完全可以放松下来心情的“餐后甜点”剧。