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较之都在提及的阿巴斯、洪和侯麦，个人觉得更偏向九十年代日本实验私影像。并非沿着一个既定好的明确逻辑去追踪与建立，而是凭着本能和巧遇进行创作潜意识与现实生活境遇的双重疯狂生长，虚构和非虚构，欲望与去欲望，电影和非电影。以不遮掩不美化的率性，等待可以预见的才气与运气，而这之前，是无数分支和交汇间的真体验，如同片中的那场台风——“如约而至”的意外与惊喜。

45/100 三线并行的搞笑喜剧，感觉拍的很散，有一些桥段像小段子一样，但用在其他电影里感觉也没什么区别。看完只感觉，思想品德这门课还是很重要的。

【狈驰贵贵59】惊艳的处女作，在4.5和5星之间挣扎。虽然要承认欠缺了蛮多东西，但那种浮于表面又不点破的精巧真的很讨我的喜欢……看完觉得昨天的平行母亲好像错位了，这部才是真·平行母亲，生育是女性永远的痛苦，直面苦逃离更苦。最后大字强烈赞美翱厂罢！作曲简直太完美了！把电影推向另一层次的完美！

无比可爱的电影。恰恰是大量的脸谱、平面、刻板的素材堆迭，使得全片极富漫画质感。角色自觉地通过手机抢夺摄影权，也通过身体运动引导受限景框内的画面运动，正是通过这种运动，他们将原本应该分切的两格画面衔接在了同一个镜头内，成为了活动影像。

11th 科尔曼打破奥斯卡影后魔咒，优质女性角色资源一部又一部接到手软，同期提名的格伦克罗斯又再度查无此人