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拍得太僵硬了，像是先想好了主题，然后往里面塞戏……“姚晨”给卡片上的“裸男”打电话的时候，我心想这片子终于要好看起来了，哪知道她是给人家纠正错别字。您不是记者吗，怎么还犯起编辑的毛病了……

一部自带柔光的橱窗展示影像集，导演只提供阐释，不提供剖析。集中了所有避重就轻和投机取巧的反类型元素。

坦白讲盛男这个人物我没有任何共鸣，姿态太过了。反倒是那些看似不适的配角，妈妈，李老头，刘光明，阿毛，随着剧情的推进逐渐展现出丰富的层次感和人性的复杂性，我会更能理解妈妈对年轻漂亮的愚蠢而脆弱的失落，阿毛尊严感的幻灭，刘光明内心那份对尊严的疯狂，还有李老头，死之前最重要的是对人间美的留恋，道德和内涵不再重要。相较之下，盛男对世界激烈的对抗有太多细节显得盲目而傲慢，李老头说，爱欲乃生死之门，一语勘破那些虚妄的灵魂假说。盛男的悲哀在于，过高看重精神的价值，对自己的身体太恶劣，对自己的欲望太恶劣，即使是奋不顾身的那种求生般的性爱，也是对身体的惩罚。人如果不能好好爱自己的肉体，其实即使看重的精神也是空中楼阁，那并不是理想，那只是梦。和解不是目的。

比想象中要好看，很还原的把上上世纪的电力之战搬到了大银幕上。电影很老派，但是很有味道。几个演员的表现也可圈可点。爱迪生也是蛮还原的，但是依然是一个天才。

电影本身两星，为社会意义多加一星。身边朋友对这片儿的评价非常两极，一部分人认为是惊喜之作，另一些人则觉得其中女性主义之矫情幼稚简直让人尴尬。我个人观点更近后者。这片儿当然有非常有价值的地方，比如大陆电影里的女性难得正面、正式地在大银幕上表达自己的性诉求，甚至里面有一段女主尘补蝉迟耻谤产补迟别的镜头，但这个我觉得社会价值大于艺术价值，就影片本身来说，角色的单薄与符号化、行为的夸张与不合理，实在难以称得上是好的观影体验，而且导演想讲的东西非常多，男女、亲子、生死、爱欲，但是都夹杂在一起，并没有厘清。同为今年的“女性电影”，我更爱过春天，甚至柔情史的一些细节都更让我心有戚戚。整部电影实在是太标语化了，每个角色、每句台词，都是导演在对观众喊话，太直白了。