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小情小爱在战争年代是奢侈品

剧本台词深刻，镜头语言极佳，全员演技精湛，“最好的反战作品”果真名不虚传。剧集很了不起的一点在于其刻画的人物肖像范围很广，从前线的兄弟俩到战地医院的护士，从荒野中奔波着逃命的犹太人到柏林内迅速崛起又迅速陨落的明星。五个朋友，五种交织的命运，五次心碎的死亡与重生。没有刻意的说教和宣传，只是慢慢说、认真讲，五个人的故事已足够展现二战对当时整个德国社会的影响。结尾的回忆杀催人泪下，当初那么快乐朝气的一群人啊，再见面已是支离破碎、物是人非。世界不属于他们任何一个，也不可能属于他们曾经信仰的国家。1945年过去，活着的和死去的，一整代人，统统被战争毁掉了。虽然德国反战的主题作品已经相当多、相当丰富了，但实际上这样的思考永远都不够。在狂热的民族和爱国主义渐渐重新抬头的今天，这部作品更应该被所有人看到。

爱过，救过，胜利了，有情人非不能终成眷属。很多导演都有不敢拍贬贰的毛病。

被日本宅文化毁掉的东西，凭这制作水平做什么不好。我算是开了眼界，原来在一个拥有正常伦理道德的世界偷内裤是个再正常不过的事了呢，就主角这该死的货色还能开后宫真是震撼。虚拟世界也掩盖不了从头到脚大写的恶心?日本人，你们还有什么惊喜我不知道？

美国移民街区背景下的反体制化罗密欧与朱丽叶爱情悲剧。故事一般，形式非常好，开头绝对最佳，用舞蹈动作代替打架追逐等大的戏剧动作，简直是对电影语言的革新，在此基础上为动作片提升艺术感提供了很多可能性。遗憾的是后半节奏不对路，第三幕决战提早到来使得后面的剧情看起来那么累赘，酷片转为略狗血的感情戏。 注意节奏，紧缓紧缓相结合。 歌舞片可以取巧的地方是人物心理转变不用费心设计，一首歌就能完成。 波多黎各嫂子适合跳舞，不适合文戏，演员一定要扬长避短。印象最深刻的一首就是嫂子的《Amercia》。 “你们这些孩子为什么活得像在打仗一样？” 点题之笔。 话剧电影，结尾都是话剧退场。