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从一开始先进的教育方式所带来的新奇，到与传统碰撞后留下的种种问题，本片并不是给了一个结论，而是让观众像“神奇队长”一样，对这一切有所质疑后得到自己的答案。而对于这过分的“先进”，父亲从自大到妥协的态度，正证明了人类所必须的社交需求。至于教育方式，如影片所说，彼此互相尊重就好了。

1.42分摸小男孩头的白面书生，便是后来的大导演莱昂内 2.里奇丢车后的报警引出了政府的不作为，老头讨粥暗示了上帝面对贫穷的无能为力，意共党支部的党员朋友也没有帮上忙……战后意大利的底层贫民在政府、宗教和党派上只获得了赤裸裸的失望，除了偷抢，别无其他出路 3.84分的构图堪称典范，电线杆划分了善恶与原则的边界，里奇经过痛苦的犹豫后，坠向犯罪的一边 4.男主和孩子很喜欢插队，这是对于社会秩序的不信任，不义的秩序亏欠他们，他们通过插队来获得补偿与展现敌意，这是男主偷车的前奏 5.当铺层层的白垫被，车摊排排的零件，街头重重的失业游民，重复堆叠的物件和人渲染出战后罗马生计的艰难，苍白的无望如同白骨累累的停尸房 6.里奇第一次上班到岗把自行车挂在胸前，如同一枚勋章般珍视；结尾的落泪，为生民一哭

无论是海报质感还是影片风格，都很容易让人产生丰富的联想，《月升王国》、《了不起的狐狸爸爸》、《夏日之王》。最打动我的一点在于，影片完成了一个从构筑乐园-濒临崩塌-重新修复的，极其生动饱满的故事叙述。在这个随性的、野趣的、温柔而又带点悲伤的叙事过程中，孩子们获得成长，爸爸更是重获新生

意大利新现实主义最典型也最突出的代表作。一个涉及失业的故事，男主角演完这部电影也失业了，因为作为主角的父子俩都是直接从大街上拉过来的。= = 使用非专业演员；实景拍摄，不使用布景；摄影机跟着人物，传统场面调度的消失，对后世影响深远。

哈哈哈去泰国居然还要站一把男主男二肠辫，但我觉得两个人不存在互相救赎所以就是单纯队友味儿而且性张力不足所以他们肠辫感并不是特别强，男主多出个好大儿立马就能把任务抛后头了要，点点毁人设，而且男主克女友吧，谈一个挂一个，呜呜呜男濒别补诲别谤死的时候太惨了，真是被自己人弄死的，为国家干了一辈子?，儿子也没了，幸好完成心愿报了仇，也退出了，是笑着走的呜呜呜?，最后那个反派双头吃，在这种剧里已经算活的长的了，绕了一圈就是想要换男主了哈哈，但是还是有个小反转的