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悲事喜办，悲剧喜拍，假戏真做还要无套做，骗婚出轨照样合家欢。同志爱人隐秘而伟大，反而亲手给自己戴上绿帽；配戏同妻聪明而疯狂，消费着真情同时骗来绿卡。以一场形婚开始的闹剧，以一次怀孕完美收官。左拥爱人，右抱妻子，上可以尽孝道，中可以享自由，下可以延香火。观念冲突与身心背叛，被奇迹般地化小化了，表面上的大和谐，背后是每个人的利益相关。都在说着 “true”，却看不到什么 “真”。

（童年的回忆，补标系列）富贵系列真的经典啊

导演是迷影文化的坚定探索者，长镜头的表现形式与试镜拍摄对应，再一次证实了电影不需要戏剧表演。片子里出现了大量劳作画面，贩卖幻想，取悦特权阶层的电影看起来跟劳苦大众并不沾边，但它有天然的民主性，在特定的时空中，每个人都拥有坦诚的权利。托纳多雷一直在讲电影可以让人们拥有梦想，至于中间的暧昧和一言难尽的情愫却留出了空白，《天堂电影院》也并没有托托离开小镇后的故事。欺骗的反面是忠贞，自然的反面是工业，电影就是一个天然包含相斥属性的东西，所以它也是再好不过的讲述方式。

作为处女作，乔治卢卡斯的起点挺高。

“结合着影片的视觉风格和叙事风格可以引申出，正是这样的一种时间的幻觉循环，成功地以另外一种方式突显出影片的主题，就是后冷战的时代，后冷战的世界，我们不仅没有走向和平与发展，相反进入到了一个近乎无止无休的暴力循环当中。暴力衍生着暴力，暴力繁衍着暴力，而所有的这些暴力似乎因理性之名，似乎给予自己充分的理由和堂皇的依据，但是事实上它们都只是最为直观意义上的亲人之间的自相残杀，它使得暴力成为一种底层的生存方式和生存事实，而这种生存自身便成为毁灭的一个无尽的循环。”