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二月那次去神保町，原本想要在旧书街上找一份兼职。在矢口書店的一本电影特刊上我翻到了鸛鸟踟蹰。巧合的是安西水丸也为这部电影绘制了插图并作了短评。图画上新娘面向着河流，对岸是密密丛丛的枯树林和爱人渺小的身影。 从书店走出来时街上的店铺都陆陆续续打了烊，经过每一家书店时我都凑上门前，但也不过是记下了两三则兼职告示。回去时不小心走错路，我不得不徘徊在一个巨大的十字路口。路灯和桥下河流的阴影都让我感到孤独。我又一次开始憧憬爱情了。 第二天我拨通了电话，周五的下午我在神保町的一家居酒屋面试了兼职。而那一周的周六，时隔两周我又见到了巴贝特先生。短暂的攀谈后我们在附近的超市买了些奶酪和面包，分别后他转身消失在街角。 现在想来，我在那个下午坐上电车前往神保町的那一刻起，一条既定的未来之路仿佛就诞生了。

宫崎葵演得好做作，她一出场就出戏～

8/18@中资馆（小西天） 安哲的电影注重构图特别适合银幕，值得等一个又一个十年。这部闻名已久，看时反无前夜热泪。比较精巧（套在纪录片导演身后）且商业向的尝试，配乐给了很大延展。举着一只脚的那些鸟人，身份居所共消息流离。河畔无声婚礼。站台的长卷镜头想起《来自东方》（起初以为穆拉托娃回来查了下是阿克曼）近乎同款的镜头，只不过《东方》更触目难忘。p.s. 安哲修复难，权且慢慢看。p.p.s.回家和妹妹闲聊，确认我们其实也是难民的后代。

能拍出这种片子，怎么能说日本电影衰落了。

谁能像你把电影拍得像20世纪前的诗