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【础+】帕尔玛的七八十年代是先锋、前卫而又复古的，在类型跳跃中进行着无数次调度实验，那些商业上的成功与失败所积累起来的经验，最后汇聚而成的结果，就是这部《情枭的黎明》。其实不论是影像风格亦或是文本架构，在帕尔玛的作品序列中都不算最突出的，但每一方面都在「均衡」的前提下做到了无懈可击，那么毫无疑问这就是帕尔玛的生涯最佳了。帕尔玛每一部电影似乎都有被「电影之神」附身的时刻，而这部《情枭的黎明》应该是次数最多的。开场长镜头便是如此，天旋地转的视角宛如离魂般将观众的情绪抽离；台球桌那段，又见快速剪辑，希区柯克的桌下炸弹永不过时；至于最后车站的追逐戏，不必多言，大概也看不到比这更好的追逐戏了。同时也是长镜头的模范案例，不知贡献了多少可供学习的最佳模板。

Recognized Anne in the first minute, it's just so her! And i simply like it, what a charming story

新版之前做功课词词诶词好心酸的故事…………

第二部已经没有第一部好看了，女主角变神了，怎么样都死不了

【础+】从此对帕尔玛顶礼膜拜：柔光所营造出的虚伪，裂焦镜头下被确立的权力关系或情欲的耦合，空间与角色被灵动的推拉镜所连结。校园舞会那段更是影史留名的伟大调度范例，在不断幻变的灯光和旋转镜头的衬托下影片到达美好的顶峰，随后那段无比惊艳的长镜头则正式确定“桌下炸弹”理论的存在，在曼妙的升格镜头下走向磅礴的覆灭。当然，从《惊魂记》一脉相承的配乐也说明了帕尔玛对希区柯克的敬爱，但绝不止于传承和致敬。毫无疑问，帕尔玛将希区柯克的影像延展到了一个全新的高度，《惊魂记》结尾的面孔迭化让恐惧在画面内凝滞，而《魔女嘉莉》那只从地狱伸出的手则将恐惧彻底烙印在影像之中，叹为观止。