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其实《许鞍华说许鞍华》的信息量更大一点，我更享受读那本书时自己去理解许鞍华和她的作品的那种快乐。但《好好拍电影》给我带来了更多的“视觉冲击”，比如许导对自己外貌和身材的不自信，许导的穿搭风格，她在片场生气发怒的样子，以及与享誉世界的职业身份不相符的、在香港居住的小小公寓。正因为看到了她的窘迫，更觉得她对电影的坚持和热情难能可贵。

女鬼复仇扮狠那段有种一本正经的喜感

我只是觉得七十岁的时候还能和妈妈一起喝咖啡，好幸福哦！

争气的炎黄子孙。我们都需要吃苦。

时间线清楚明白，从《明月几时有》拍摄到电影节获奖，最后也剪进了威尼斯获终身成就奖的画面。大致脉络就是许鞍华的成长轨迹和老去的刻痕，中间很精准地插入了与之对应的作品片段，颇有种鞍拍片弥补人生的意味。文念中一定是对许鞍华的创作生涯有非常全面的认知，算是完完全全被她艺术理念滋养的后辈，选择的叙述方式也足够朴素平实，可能许鞍华自己都没能拍出一部让观众轻松进入她的电影。 不过看到最后也明白了导演的核心意图，作为香港市民的许鞍华远比她当导演有趣。徐克说她不愿屈就市场，实际上婉转了，许鞍华是香港极少数不向粗制滥造妥协的电影人。很难相信当年新浪潮的掌舵人一生的时间都在孤军奋战，如今没有后辈来踹翻她们的旧体系，老去的电影人选择用退守抵御时代。哪怕作者已死，只顾keep rolling，但愿电影永生。