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CC.张曼玉扮演自己，因《東方三俠》受賞識，而赴法国演出一部以传奇女飞贼伊玛·薇普为主角的電影（1915年默片重拍），在这里，她只能用另一种不懂的语言，像乘一只筏漂泊，渐渐分不清自己和所饰演角色间的区别，界线渐渐变得模糊時，这个角色的意念、心理、情感的纠葛记忆亦開始重新定位视角。 類似特吕弗《日以作夜》叙事重點放在脚注、注释且無结局，亦像《法国中尉的女人》使用的文学手段，讽喻日趋衰落的法国艺术電影，后续甚至有记者对张曼玉访谈实录，这样的超文本利用数码环境对非线性的偏好，是解构性质的。 “欲望，即是我们拍电影的动力”片中导演说，投射欲望的对象是穿着黑色硅胶连体衣的张曼玉，在女性身体曲线之间，如同是匿名的存在，特征被不断清空，同时失去身份。这像是塑造一个无形、空虚、隐蔽的形象。一个幻觉漩涡。

韦斯安德森写给自己和初恋的一封情书，自由不羁，浪漫伤感。装大人的男孩，长不大的老头，从剑拔弩张到惺惺相惜，盛大的表白比不上注视的眼神。将短暂的青春留在粉红色的舞台，在假象的炮火中落下剧终的帷幕。

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褒曼是那么的美，那个时代的美女都是那么的丰腴，好像古罗马的雕像一样。换到现代，这就是赤裸裸的家暴，心理刻画太好了。

两个微如蝼蚁的小人物的相逢，如同在夜晚的海上，偶然出现的波光。故事本身很好，两人的关系无关爱情，一个勤劳善良的人找个希望鼓励自己，一个混吃等死的痞子发现自己竟然是个好人。交错的都是幻想，留下的只有空白。仿佛，他们都不曾来过人间。