国产日韩在线

无对白无配乐的片子果然不适合我，太容易犯困迷糊了…平移镜头和固定镜头记录下当时的社会面貌还是有一定价值的，车站排队的一群路人有的凝视、有的淡然、有的好奇、有的鄙夷…呈现出真实的众生相。——香特尔·阿克曼作品回顾展2023.03.04

是那种第一集很精彩，主题很有深度，每集最后几分钟突然反转挖坑，但大部分时候都被无聊日常填充的韩剧。出场所有角色不是加害者就是受害者，或者来回对调，世界就这么小，为了不断反转就得这么硬编，案情也没多精彩还要打乱了剪辑，让剧更为雪上加霜，是那种演员都苦大仇深以为故事多么烧脑结果发现莫名有种装逼感的狗血剧。发现这几年韩国犯罪片很喜欢一本正经地谈论现实中根本不可能发生也不可能通过的案件和法案，看来韩国是真的水深火热。

中低高度的固定镜头对准了一幅幅家庭图景，或称之为东欧肖像画系列，厨房和食物的主题反复出现，但我们依然无法分辨其背后是否隐藏着任何叙事的可能。它们是连接着更广泛世界的符号，还是仅仅是它们自身？平移长镜头则对准了那些在尘土中辗转、在大雪中等待的人群。两者的交错带来了十分奇妙的视觉体验，我们好像突然从冥想状态中被唤醒，被抛入人群的杂踏之中，等意识到的时候已经在跟着迁移的运动态势向前奔走，我们就这样在陌生个体与世界之间不断摇摆。

我猜活下来的不止南拉一只变种。

反类型的说法可以肯定，但首先反的是他自己拍出的“类型佳片”；与《杀人回忆》没有可比性，否则又回到了“类型”中。大卫·芬奇最大的问题或许是在像写好一本悬疑小说般拍好一部“类型佳片”并同时融入自己的作者意识之时，作者意识变得极其外显与无趣，但《十二宫》却像是一部自嘲的电影，在一个庞大的体量中，它对社会环境与人物特征的刻画接近于空洞，角色间的矛盾争论像过家家一般，甚至在一些案件转折点上呈现出诙谐放松的节奏，完全像是一部边拍边构思的随性之作。我觉得芬奇再无力拍出这样的电影