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底层叙事与中国式伦理，在《神女》之中，人物的面孔暗含着道德判断，相对于那个丑陋得如同表现主义的胖男性，以及周围的一切存在，阮玲玉的存在如同一种先验的绝对纯洁，并与周遭空间格格不入，《神女》的“神圣”是homo sacer的神圣，也是一种20世纪中国电影之中挥之不去的“先验纯洁”之深层心理结构（49年之后，它成为了工农兵，80——90s之后，成为了相对于城市的乡村）而城市，或者说一种被确立的，空间语言（包括霓虹灯叠化以及一系列特定空间例如法院等等）下的“上海”则是男性化的，当神女藏在洞中的钱款被章志直饰演的淫秽胖男人抢走，存在着一个“奸污”的身体性隐喻。

对陈柏霖杨佑宁张若昀圈粉。

在这部影片中，考夫曼将现实与虚构合为一体，使观众难分真假，影片中，叁层时空形成了交叉蒙太奇，而这只中又包含着无数个循环往复，加上现实，我们会发现，这部影片形成了一体非常庞大的世界，一个俄罗斯套娃般的环状结构。凯奇一人扮演两个角色意在暗示唐纳德考夫曼并不存在，而是同一个人的对立面

3.5/风评很差，台词剧情看起来也确实尬，但至少还是津津有味的看完了，只是我没有想到全员洗牌后的五美居然会有屏蔽一人的剧情出现，张的演技也是真的很想让人翻白眼。加了很多社会问题的同时并没有好好去表达反而让剧情起到反噬作用。我能看得下去的主要原因可能还是我很怀念这种大家可以互相串门聊心事的类似宿舍友情吧，最好的朋友在身边这是我会一直追欢乐颂的最大动力。

喜欢这个小品，深有同感，我某部分的生活