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嘲讽了那些有钱有闲却以关心劳苦大众自居的知识分子或左派或whatever, 但它的结论却是为好莱坞正名，那啥我们还是来拍喜剧片吧，至少还能逗那些可怜人笑一笑！笑完继续回去做牛做马。

那时候的老电影演员讲台词还有些刻意，但是整体戏剧张力很足，加上音乐非常有感染力。过了将近一百年，社会依旧是这个样子，偷工减料的黑心公司，被性骚扰的女性员工，青年理想的破灭……“这社会和我们在学校学到的不一样的”。

刘别谦的喜剧确实高级，“他对莎士比亚做的，就是我们对波兰做的”，还有那句惊世骇俗的Hail Myself!，火力十足，又点到为止。莎翁的台词双重作用，既推动剧情，又表现爱国情感（配合肖邦的波兰舞曲）。看过瓦伊达的战争三部曲后，会觉得喜剧情节过于轻佻，但回过头想，本片拍摄时纳粹应该还没定下“最终解决”，剧作如此针砭时弊，已经是right side. | 20221112 重看at大光明。某种角度也是雄性焦虑的电影，绿帽、bomb、胡子包括hail的手势，都是男性气质的证明，刘别谦在严肃的正邪对抗中，做出了游戏人间的道场，透过一次次险中求生的扮演，我们逼近戏剧的启示：人类灾难可以仅仅建立在某种角色、表演和叙事上。现实当然不会这么轻盈，但可能更荒诞。

《桃李劫》是着名导演袁牧之的编剧兼表演的银幕处女作，描述了一对有社会抱负的、正直的知识青年的命运悲剧，导演应云为。《桃李劫》利用声音和画面的不同结合方式，对增强影片艺术表现力作出了成功的探索，特别是在环境音响的运用方面。1934年出品的《桃李劫》是中国最早以有声电影手法创作的影片，音响第一次成为中国电影的一种艺术元素。从《桃李劫》开始，到1936年，有声电影渐渐将默片驱逐出了时代，完全的有声片也逐渐取代了配音片。

法语课上看的lol~看到剧照才想起来，当时我们上的可就是le placard，真是对不起老师…