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零分，毫无素材观的一堆垃圾。

一个不做梦的吉普赛人， 就像没有屋顶的教堂，没有文字的书。

如果《吉祥》只是《吉祥》，它或许只是一部短片，但当它成为《吉祥如意》，这部电影所承载的意义则进入到了一个后电影的领域，去跳出电影的框架看待电影的真正目的。它不仅是简单的叙事媒介，而是一种有力的拟态，去呈现或者审视自我。如果它只是短片，观众或许只是作为幽灵或者上帝的角色，徘徊在与我们距离遥远的第叁人称叙事中。而当后半段导演的出场，他果断地将自己拉入到了电影之内，我们观众意识到了导演的在场，理解了一部电影的产生。这不仅仅是蝉别濒蹿诲辞肠耻尘别苍迟补谤测这么简单，导演以最真诚的方式在观众面前解剖了自己，给自己的家庭，也同样是中国人最典型的家庭，做了一个横剖面。动情，或许就源于这个家庭是导演真正的家庭，这个家庭也像极了我们真正的家庭，它太普通又太真实了。立个蹿濒补驳，可能年度最佳。

如果贝尔汗不回去报仇，带着妹妹和儿子（或表弟）回家，是不是就不会有悲剧？不会的，丢失了2个孩子的邻居会回来找他，这场了断迟早会降临。吉普赛的灵性从奶奶的通灵到贝儿汉的目光移物、音乐天分和驯养火鸡，有趣的灵魂治不好妹妹的腿，盖不成房子也保护不了妻子。贝尔汉用生命换回灵魂，外婆的眼泪也无法使他重生。小贝儿汉偷走了眼睛上的金币，走向了远离教堂的路，吉普赛欢乐的音乐里藏着颠沛流离的命运。

如果不是亲身经历过类似的场景，似乎体会不到这种窒息感。但就算没有经历过，这部电影也非常考验人的共情。让我想起《摄影机不要停》。能感受到大鹏想要拍这部电影的动机（《如意》）和他的真诚。