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最爱的一部安哲。资料馆这周的安哲比上周要友好很多。被打动的是外交家最后留给妻子的录音，“他们说我拥有很多，我发现其实我什么也没有，什么都不是我的。”录音配的画面是长相相似的老者在抓鱼，神了。真真假假实实虚虚，人能真正抓住的东西有多少呢？“我在这头，新娘在那头。”河边婚礼我看哭了，新郎新娘对着虚空牵手亲吻挥舞，又是虚空，安哲的电影有许多这样的画面，无论是爱人、父亲、故乡、祖国，都是触不到的，只存在记忆或者想象里。我觉得他所有电影都在讨论——“寻找心灵的栖息地”。已经喜欢上他的长镜头美学了，非常舒服沉浸的观影体验。

真不错，每集都很有点，环节创意十足，又有趣又浪漫，虽然人多，但不乱，每个人都恰到好处得在节目里有所展示，但又不会过度抢，就刚刚好的一个度，把每个人都显得很可爱。

齿220190914：踏出一步，水上音乐，四人住宿，拍摄火车，扔掉衣服，照资料室，找老太婆，播放磁带，夜晚公路，卖魔芋的，舞会遇女，干草火炉，在台球厅，叁个女孩，大家流血，钩子悬挂，吉他口琴，这不是他，政客录像，河边婚礼，父女跳舞，遇到小孩，黄色雨衣，爬电线杆.

新加坡的暴雨，车上流的鼻血、电梯里的隔板、教室里的榴莲、梦遗般的红墨水、手机里的私人照、梦中的婴儿与现实的父亲、克制的外表与激烈的大雨、热带雨下的晴空、狗哥的解说，?0.5颗星。

0226资料馆小西天补标，第一次看安哲，不是我喜欢的风格但是伟大而震撼的世纪杰作，金棕榈级别的影像史诗。对于政治、对于难民、对于冷战，一水两岸就是生死之隔，哭泣的鹳鸟与肃穆的冷风，不得不分别的恋人与放弃了身份的政治家……安哲的片子是属于那种，你很难完全看出他在表达什么，但是你不得不感慨于他的表达方式之精妙，场面调度之出神入化，接踵而至的长镜头几乎是客观审慎地去阐述客观事实，但他的镜头本身又主观意味浓重，既悲悯又失声，既深沉伤痛又恍若云端泡影。是一种，很伟大、很具有史诗感的情感力量，伴随着无声的婚礼，伴随着离开的沉默，令人潸然泪下但又哽咽在喉，忧郁、凝固、心无安处。