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这部小津共情不多，叛逆女儿重逢曾经背叛的母亲，戏剧化升级的过程中似乎丧失了一点曾经小津的气运悠长，少了些回味和怅然，看来在小津的电影中，鸡零狗碎的生活细节还是比高潮迭起的情节重要啊

百丽宫陆中店。儿童视角下漫画感十足，人物时常处于木头人似的状态，用一个个无厘头的段子，用轮毂和复眼视点这样的小设计，拼出公路片的复杂感，细想之下背后有很多残酷的东西，比如“夏日祭不就是这样”，比如在那个公交车站如果一直呆下去会如何。但段子不求连贯性，镜头切出新的情境，然后是新的包袱，差不多从扮演盲人那里开始，喜剧性就开始溢出现实。这也是我觉得本片有点弱的地方，越是旅行，越是不再从整体上与社会交互，而是遁入对童年情景的浪漫化排演，如果把菊次郎作为北野武的父亲，那也是某种追忆和疗愈。有些字幕实在多余，实打实的汉字“木村家人形烧”还要打字幕。

这个剧本其实是何等琼瑶，不同的是，琼瑶看重的，恰是小津摒弃的。

看过小说的本人表示，唐既白和东方廌有个感情的点好戳人，最浪漫的事大概就是把我的名字送给你了吧。电视剧里两个人这种互相陪伴的感觉挺好的词

就一出悲情奚落，探究悲剧的最深层原因，其实很难不会到达小津戏剧性的追求上去，而即便再可以掌控的起承转合的再现，也终会取决于无法把握的人生之苦，故事会在小津追求的意向性里获得意义，电影也同理。