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钟惦棐先生说过：时代有谢晋，谢晋无时代。那超越了时代局限的永恒的一以贯之的人情人性，在今天亦是要人感动落泪。朱大可批评谢晋缺乏现代性，是一种既定模式的俗电影，标榜以煽情性为目标的陈旧美学意识，实为谢晋的电影局限性。但电影艺术又如何能彻底脱离时代局限呢？ 对于吴遥逼宋薇开会那段的镜头语言印象深刻：吴遥针对宋讲话时，反打宋薇，镜头一次次快速从吴处摇至宋薇脸上，后改为连续摇，不再给吴镜头，只留下他尖锐的画外音。虽然对现在而言表现手段略显夸张，但对于新时期的观众来说，仅仅从镜语上便可感知这压迫，且不突兀，已经是很难得的将内容与形式很好融合，没有过火的电影了。 电影的服装也很有意思。不再赘述。

时间线这么处理有些腻，再扣上文艺片的帽子，再加上各种狗血事件拼凑，很容易让人觉得刻意。女导演本人对自己的拍摄可能是毫无知觉的，她不自觉的自我性别代入，和不自觉的想被凝视的性别，视角极其别扭。有点可惜。

半仙儿推荐的。里面音乐真好听。血统论，准确的是出身论导致的歧视，虽任何时代都难以消除，但把它当作一种政策来执行则是更加严重的恶

无产阶级革命思维是根深蒂固，《少女佳禾》对于资产阶级的刻板印象，以及主角作为无产阶级的被迫害妄想，简直就是最地摊文学式的老套路。最终佳禾真的是想实现复仇么，又或者说她真正不想成为又一个男主么？显然不是的，她的目的是讲资产者拉入自己的阵营。随着男主角继父的事业颓败，靠体力劳动的他成为了无产者的一员。于是那本该关乎人情的情感，便可以违背现实地迎刃而解。和解的背后就是以佳禾作为代表的群体，对个体生命价值的忽视与遗忘。回归到影片自身，导演越是在影片里提出逻辑自洽的因由，就越透露出其创作本质的虚伪，以及当下社会对资本者的盲目仇视。