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4 混入历史影像与心理惊悚元素的剪辑风格在前半部分效果上佳，但随着进度条前进似乎越来越少 一些部分的转场配乐，以及画幅都是复古的，但是手持摄影又削弱了年代感 提及文学，以及电影本身，但没有选择利用两者制造年代感、辅助叙事或营造虚幻如梦的氛围 本以为是混沌无序的，如此的年代里主人公法比安却延续了动人的单纯 个人与国家命运的结合叙述，电影名取得不错，是Fabian又名沉沦之路，也是Fabian or 沉沦之路 回家的日子真好 LERNEN SCHWIMMEN!

标志性的lateral staging已经出现了，与戏剧调度的并置使之更具深意——是并置而非戏仿，因为这种调度本身就不是戏剧化的。当然，这部影片不像他此后的成熟之作那样秩序井然，这是因为他需要纵深空间来释放青春年少的热情。

即便有怀旧滤镜和灵魂伴侣也无法掩盖整体的乏善可陈，魏玛末期自由落体激起的涟漪远不及孩子跳出的水花。

韦斯·安德森第二作，在轻松搞怪之余，内里也隐隐透现出生活的酸楚。（自认）早熟的怪咖少年惫蝉孩子气的大亨，一位美女老师引两人竞折腰。青春年少时敢想敢为、屡败屡战的热血精神在影片中体现得淋漓尽致，一如创建水族馆的执念与在舞台上搬演摆全金属外壳闭式越战大片的疯狂之举。詹森·舒瓦兹曼演得太棒（这还是他银幕处子秀），奥利维娅·威廉姆斯美得发光，比尔·默瑞辗坏少年单车再锁回原地的报复方式令人捧腹。韦斯·安德森后来作品中的强迫症对称构图和糖果童话般的配色在本片中尚无显着踪影，不过戏谑而丰富的配乐（多为6、70年代老歌）、对细小物件的俯视镜头、形式感十足的分章节转场（各色幕布）及对书信的偏好则纯然是韦斯式的笔触。（8.5/10）

标准的厌女文化作品//累了 可能天下最美味的就是年轻女性新鲜软嫩的灵魂和肉体 没得选的时候当姐姐有得选还得当姐姐 以为是一种坏得不能更坏的恶性循环//结果更坏的是 假装有刺而实际只是橡胶刺 激怒了不愿意成为“姐姐”的人又安慰了“心甘情愿”“选择”成为“姐姐”的人//编剧情节编排的鸡贼比导演空间调度的混乱更让我生气//张子枫或许以后在什么戏里还得面对选男选女的问题 换个演员剥削吧别顶着一头羊薅//和1的无距离观影