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故事的剧情逻辑存在极大的问题，导演通过加快最后推理剪辑速度想掩盖逻辑问题，大段的抒情破坏了影片的节奏，人物的刻画扁平，有几场戏有电影的质感，但是有几场可以关键精彩的戏拍的不够精彩，形式大于内容。

吃完散伙饭的女工唱着《走进新时代》。铅中毒的工人们在疗养院无所事事的唱“前赴后继跟党走”，看黄色录像，围观刚来第二天就淹死的同事被抬走。

对原着剧情做了一部分改编，周扬没有被复仇蒙蔽双眼，反而看透人性，最后落脚到女性独立，比较切合当下的女性议题。人在最艰难的时候，只要看到光，都值得你为她好好活着，如果没有光，我就是自己的光，她温暖顽强，照亮远方。冲结尾这句留白，加一星。

从铁路到雪地，到这一部更加聚焦个体生活了，视点落到的人物更鲜活，年轻人面对镜头比成年工人也许更加肆无忌惮，似乎并不清楚即将到来的大雪蛮荒和葬礼迁徙对他们来说意味着什么，最后门关上，观看者沉默着。后工业时代的仆从，工厂取代那些逐渐荒弃的房屋，人们从积极过渡到闲适。粗糙看似是缺陷，但那些专业剪辑也许会删掉的房门开关都被保留，且没有稳定器时拍摄的摇晃，也体现着每一步行走的沉重，控诉着路途的崎岖，拍摄者并不隐藏自己的存在，有动态的轨迹，进入，穿梭，地理空间才得以建立。

原着没看过，不作评价。只看过叁八节点映。来牧宽的改编简直是暴殄天物，白瞎了一个弥漫着东方审美意境的天然暴风雪山庄架构的回廊亭，预告片里的先锋派悬疑剪辑导成了全片“错爱一年”的大杂烩。整容复仇作为故事主体却从读日记那一幕就亮出底裤、一丝悬念都不留，丑女转角遇到爱的桥段强暴了东方山水园林建筑洒落的仅有的几分紧张感，而螳螂捕蝉黄雀在后的反转除了让刘敏涛在演技上碾压任素汐，别无惊艳之处，扮猪吃老虎的再次反转则因零铺垫令人错愕到尴尬。片中前后高亮了叁次的台词“在黑暗里”、“一丝光”、“我的光”这种专属于中学生时代的味如嚼蜡的鸡汤就别来悬疑故事里头丢人现眼了。剧情推进上的瑕疵更仆难数，反派把“我是恶人”贴在前额，复仇者则拿着大喇叭说“我要你们死”。即使侯雯元神似二叁十岁的潘粤明，我还是想说他的演技最烂。