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没看进去 木偶质量不错。。。

7/10。费穆从舞台中汲取了形体和言语的表现手法，女主角游离于主客观之间的旁白仿佛在叙述过去的故事，并借用道具外化角色内在，譬如开窗开门的欲拒欲迎、灯关掉又开的性释放、时而绞动时而掩面的纱巾，但由于镜头和表演的僵硬停顿、复读机械的旁白，根本不足以表达情感的复杂波澜，使影片流于沉闷颓废，好几处情感爆发（玉纹借着烛光对志忱哭泣、手锤门玻璃的碎裂），都因为女主角似哭似笑的表情产生了错位的喜剧感。不断走位的景别变化和镜头的摇曳相当有意境，志忱与玉纹私会归去的小道上，身影越靠越近，两人站住，挽着胳膊面对面交流后玉纹挣脱手跑开，志忱紧追，利用远景让观众更关注动作的亲密，而戴秀提高歌声来吸引志忱的注意力那场戏，镜头左右摇曳刻画四人的暧昧关系，并暗示玉纹在责任和自由中左右为难，但这些手法也是由于舞台空间的限制。

女主角那个上叁白是怎样扮出来的？别说娶老婆，交朋友都要避免这些人?电影很好看，差不多是向西系列裡面最好看的一部。

那个隐忍那个无奈那个委屈那个百转千回呀真是逼人吐血。开头结尾有点闷，中间好看，台词好。男主女主都不像演文艺片的，更像神经质大婶和快递小哥之间的眉来眼去，好想看到女主最后发疯呀。

这种凄惨的爱情故事用情绪和演技来表现不是更好吗？残破的场景和衰老的女主确实相得益彰，但象征性的简化的剧情叙述让观众费力解读真的有意义吗？搞成正常叙事表演的剧情片，也能表达人物情绪想法。当然会更费钱和精力，场景要在现实和回忆切换。这种处理包括固定镜头，方便了制作的人。这部里面老人对待衰老就只有把衰老的自己代入过去这一种表述，没有更多她对待衰老的看法，挺失望的；捡橘子和丢玩具兵入浴缸的是年轻女主吧，这里为啥不是衰老女主？神性的女主？