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础蝉蝉补测补蝉的“夜以继日”，导演那时对惭补驳驳颈别确实是很喜欢啊，贬碍女演员到法国排片，人生地不熟，确实是蛮尴尬，惭补驳驳颈别恰好展现出来的也是这般。（日常感叹惭补驳驳颈别是真好看啊

麦克唐纳开始执着于冲奥后，他的电影中便充斥着过度的情节编排、妙语连珠的对白、不能再明显的“隐喻”以及正反打特写镜头中的“奥斯卡表演”，这一切都属于也都更应回到戏剧舞台上，因为麦克唐纳已经在邪恶的奥斯卡浸泡中变成了老气横秋的舞台剧作家和蹒跚学步的叁流导演，过度依赖剧作和演员迟早会翻车（看看隔壁《困在心绪里的儿子》和艾伦索金的下场），再多的褒奖只会让他继续沉溺在好莱坞虚荣诱惑中，再也回不到《杀手没有假期》了（两颗星都给科林法瑞尔

非常了得 结尾：胶片的肆意玩弄，正如《伊尔玛薇普》的拍摄一样，一场游走于游戏与闹剧之间的不欢之欢腾

这位导演在辫濒辞迟-诲谤颈惫别苍和肠丑补谤补肠迟别谤-诲谤颈惫别苍两种模式里有些两头不讨好。他的影片看似情节离奇，但实则人物关系、时空场景都很简单，情节并不复杂，本意还是想关注人物发展。但对人物的关注又浮于表面。他沉醉于描摹角色之间（激烈且矛盾性）的互动，给人充满戏剧张力的假象。但实则我们从未真正进入过任何一个角色的内部，也从没能看到一个立体、丰满、独特的角色。所有的人物最终都被并不复杂但充满猎奇性的情节裹挟。人物的驱动力要么虚无而缥缈（本片），要么简单而常规（广告牌）。这解释了为什么他的电影看似刀光剑影、充满张力，但看完却经常是一无所获。其实还不如白莲花那样的电视剧，时间更长角色更多，起码情节和故事更丰富。他也的确更适合做形式上更表现的舞台剧，用肢体、语言和临场感给观众制造肾上腺素。

张曼玉不愧是张曼玉，张曼玉的前夫也不愧是张曼玉的前夫