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贾樟柯在《朗读者》里说回到故乡身边的朋友不会跟他聊电影聊艺术，而是问他什么时候要孩子。所以在父亲跟马文说道“你们这样的人也可以结婚了”时最让我感动，尽管仍旧带着一股操蛋的父权凝视下的轻蔑，但迟来的理解和尊重也许会因为一些遗憾更显得弥足珍贵吧。

还是惯用的摄像头视角，只是这次的故事情节过于狗血，死人复活，最后还来一出貌似电视剧的剧中剧，让人不辨真伪。#20230320

看的第一部安妮·芳婷。和于阿姨本人没多大关系。多元的自我认知解剖，对于本身就处于边缘化的社群个体在原生家庭影响和社会符号束缚下所遭受的畸形伤害有了更深层次的探讨，基本摆脱了普通情节剧的范畴，创作视角自然高出一大截。常见的情欲元素退居幕后，将伤害直接摆在舞台之上，“和解”成了伪命题。当矛盾本身就是断层的，又哪里来的“和解”呢？不过是换位的妥协罢了，在舞台剧中没有收束的角色延伸到了现实，或许那不是真实的存在，可绝不是杜纂的虚假。并非“重塑”，而是找寻那个早已丢失的自我，那个被怀疑无数次并扼杀的自我又随着夜晚漂流去了哪？设想那个没有进入戏剧学院的他又将会变成什么样子？成为马文还是成为马丁？事实证明在世俗的社会角度上，他们身份位置所受到的认可远比自己的性向所受到的要多得多。被混淆的身份只有自己自知。

有没有人能解释下，为啥老爹一直远程欣赏女儿的电脑手机桌面，却没让碍别惫颈苍改邮箱密码？“追剧”太投入没想起来？蹿颈苍别，不纠结逻辑，就说桌面概念，这片在手法上也没有更多的利用和探索，相比第一部还退步了。这到底是哪一年拍的，对各种网络应用功能的展现，也没啥新东西啊。

7.4/10 挺喜欢这部影片的，蛮有趣，没什么文化，不善表达的老爹其实还是一直爱着孩子的。自我的探寻，认知和认同