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价值观不合的时候，我就真的不想谈艺术价值和影史地位。整个电影最荒谬的地方在于，丈夫变卖家产时已经失去作为家庭单位中breadwinner的地位，而妻子因为1习惯性依赖（social/structural）2误以为二人破镜重圆（实际让她重新开心起来的不是渣男而是这个世界），依然选择原谅，导致她被救回生命也永无天日。相比之下，原版结局（丈夫淹死了，妻子怀孕破产带着孩子在街上卖）就高级很多，你当然可以说是sexualize women，可她也挣脱桎梏，不用为了挽救一段变味的感情强迫自己忍耐接受甚至引咎，而是开始自己挣钱养家

看过书，想看电影，快拍吧

希区柯克曾经说过：好的默片都是运用很少的提示性字幕，所有的信息都凝聚在视觉语言中。所以本片绝对是默片时代的佳作，茂瑙导演不愧是表现主义大师，演员内心的所有情绪全部融入演员的表情动作、镜头语言之中。尤其是那些迭化的表现主义镜头，更是直接刻画出角色的内心世界。影片其实可以分成叁个部分：第一部分是惊悚片，所有观众都为妻子是否会被男主杀死捏一把汗；第二部分是喜剧片，着重表现两个人爱情的甜蜜；第叁部分是灾难片，表现了灾难面前爱情的至死不渝。这是一首情侣的爱情之歌，它发生在每个有日出日落的地方。有时苦涩，有时甜蜜。而真爱就意味着眼中只有彼此，世界都变成了背景，最终心灵相通。结尾老人的话其实是告诉我们，不要放弃生活的希望，也不要放弃爱情的希望，熬过了漫长黑夜，终究会迎来日出，光芒万丈。

鼻屎抠出来扔嘴里的桥段是怎么想出来的？不恶心吗？跑男加恶棍，邓超你的口碑是真的不要了吗？

茂瑙短暂电影生涯的顶峰，无声片时代的结束，《视与听》最伟大的无声片之一，迥异于同时代美国片和德国片。非常饱满的情绪和调动力。丈夫谋杀妻子失败后，从乡村到城市的有轨电车（特地搭建了被强化的透视布景）——影史著名镜头。中间一段纸片人行走在纸片布景中，还要带点喜剧效果，真的好好玩喔。字幕的视觉表现力，形态、大小、出现消失的方式都带着语气。couldn't she get drowned?字幕缓出，再扭曲地消溶。出轨是真不用教。女主让人想起阮玲玉。 二十年代中后期，福克斯从生产矫揉造作的影片，到以一系列发展计划争取经济权利，提高艺术声望（购买流行舞台剧拍摄权），引进茂瑙制作高质量艺术片，也是计划一部分。但1927年开始，对德国片的评论转向负极（稀奇古怪，铺张浪费，自命不凡），还碰上《爵士歌王》的宣传