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普普通通，没啥印象深刻的地方，分虚高了感觉。就一运动主题的剧情片，运动类电影感觉都算不上

巴尼分手了，可是也因为他的分手他又变回原来的那个他，故事重新变得好看了 那么爱情到底是好还是坏呢？

小津嫁女故事的平成搬演，恓惶老者竟是昔日黑泽明小林正树电影里的雄赳赳的武士仲代达矢，很难不兴起沧桑感慨。笠智众是归家无人，仲代达矢则无家可归，时代变迁，老境的日子愈发艰难，精神或肉身都已无可寄托，室内剧换了公路片是叙事策略也是故事中人实实在在的不得已。老人蹒跚，小春外八，路都不好走呢。

少年的世界真实和想象交织，谁小时候没怀疑过爸妈是不是不爱自己了呢

这种困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤独。 而是世界不向你展开全貌时的背叛感，她深刻体会着一种世界观层面上的“不健全”，再用自己的方式补足、跟上。 所以，惠子为什么打拳？ 与其说是所谓的“打架的天赋”，而实际上臂展不够、身高不高的她，只是在击打中构建一种自己的“声音”。来电提示靠震动，起床的闹钟是风扇定时后的吹拂——惠子获悉世界的方式是身体性的，是纯粹的看到、来过、感受到。而出拳，击打与被击打，沉默寡言地接受和制造皮肉振动，不可不说是一种幸福而稳定的体验，是她内部的节奏和韵律。 因为不知“身后”，所以只能抓住眼前的真诚与专注，它是一种隐秘的大无畏，就发生在个体的日常中。 这才是惠子可以与我们共享的经验。（摘自慢生活慢电影公众号）这种困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤独。 而是