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8/10。特纳用一种充满诗意的巫毒悬疑，模糊了科学与信仰、生者领地与死者世界、白天与黑夜之间的区分，作为僵尸的黑人奴隶只不过是潜伏于阴影中的次要人物，以增加一种厄运的感受，而不是情节中心，当护士贝琪为了治愈昏睡的杰西卡，带她穿越高草丛去到一个伏都教会举行的巫毒仪式上，被统治的黑人奴隶与被巫术师操纵的白人僵尸，在被剥削的关系上被对等起来。没有人知道杰西卡是患病还是被附生，是否有思想，她是一个被巫术娃娃控制的受害者，通常沉默和缓慢移动，她几乎不可能摆脱种植园腐败的光芒：特纳以大量顺滑的软光，利用细密的几何形状布景（条纹窗户，墙上阴影，雕花铁门，植物和石板路）投射出一道道光斑线条，使主角的活动空间总是处于逆光中，营造了白人强烈的殖民幻觉。结尾偏执的霍兰跟随杰西卡，怀抱她的尸体在冥冥中被翻滚的波浪吞噬。

四星半，“我也不知道我为什么哭”，“有的时候哭是因为高兴，对吗，雷曼”

欧洲七八十年代政治题材片都是这样的色调么？

美国心理咨询业真发达，在人去世后，对亲属都会安排心理咨询疏导项目。婚姻似乎很奇怪，当你在其中时其实有各种苦难和煎熬，但是当对方离开时你又那么的怀念和不舍。对对方的思念只有好的地方。每一个人物可能都是一款精神疾病者，但每一个也是活生生的个体，都在自己不同的世界观和价值观中编织和继续着自己的旅途。女主并不完美，对婚姻对子女教育有不擅长的地方，但骨子里依然是一个犀利善良敏感之人，人无完人，生活依然继续，成长依然继续

反映了社会对于“植物人”的恐惧。在二战背景下的1943年，这部电影的出现让人惊奇。