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菜的部分，没有变化略显呆板。感情部分推进全靠互相侵入私人空间，更加尴尬

内战大概给西班牙人留下太深刻印象了，这是又一部反映那个年代的影片，与以前所看的大多影片一样，也是通过孩子的眼光，来描述那段残酷的历史。在影片中，佛朗哥所代表的保守派，永远就是反面角色。从另一个角度看，如果没有佛朗哥，西班牙会否难逃老大哥的魔爪，能否躲过希特勒的铁蹄呢？

特效跟寄生兽比确实差了很多哦，不过瘾呀，造型还是挺帅的。6/10

补迟宛平剧院，对薄伽丘的现代演绎，四位导演都捕捉到了性张力折射出的时代精神，战后进一步现代、世俗、解放的社会，与传统性别角色发生着摩擦，莫尼切利那部可直接平移至80年代上海（彼时外滩墙就是约会胜地），最有趣的是新现实主义的细节：泳池边投币座椅，男女主起身时都不忘压住坐板，而从蜗居到新区的景观变化，喻示着新一代的中产生活。费里尼的故事非常二元，卫道士与色欲的紧张（由别谤辞蝉小天使旁白），有趣的是他将恶趣味营造为视听幻觉、又与文本衔接的匠心，巨型础苍颈迟补不仅意味着俯仰之间地位的倒转，也让博士说出那句“我好想你姑姑”，剥开强硬的、充满男性凝视的外壳，暴露的始终是男孩如同乡愁的幻想，这似乎是费里尼的母题。维斯康蒂那部主题深刻，搁辞尘测风光太甚，如独角戏，德西卡乡村性喜剧，人物讨喜，但内核是悲的。

“我只是个普通人，理解不了你的想法，可是你怎么能吃两个人做的菜呢？”——最戳心的一句。你那么帅那么有钱，没有一个合适的位置给她，后来呢？电影结束得真是好啊