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作为武器来说够锐利但不够趁手，还得看波将金号

关注这位导演了，有大师相。整个第二幕看得我心惊肉跳。生活渐渐回到正轨，朝子爱上了眼前人，而非过去的影子。她几乎说服了自己，说服了良平，也说服了观众。然而仍有什么东西被压抑在明暗不定的光影，以及朝子难觅表情的面孔之下。朝子知道、良平知道、观众也知道。前男友的失踪和再次出现，貌似是偶像剧设计，现实层面来说，甚至不太合逻辑，但被导演处理得几乎吊诡。第一幕结束时朝子说“麦再也没有回来”，音效和影调忧郁得简直让人以为他死了。第叁幕麦毫无征兆地出现，又像做了个梦一般仓促消失，调度和演员造型也是如鬼魅般。如此表现，女主角的纠结似乎就不仅限于男女关系，而是自我内心的抉择。唐田这个演员很有意思，很难说她有什么演技，但纤弱的肢体和表情下，给人以蕴藏着极大能量的感觉。这样的女性，为了爱做出什么决定都是不足为怪的。

片头和片尾蜷缩的裸体女像非常之好，神女一词带着被侮辱的奴性成功成为反讽概念。喜欢那个镜头：女人的腿—加入男人的腿—女人的腿和男人的腿一起行走—迭加街景。无需脸和表情，只是城市感觉，身体符号。

如此狗血的剧情，理解不了词6.5

①珠子般串连起编剧、作家、主角、鬼兰的处境碎片，他们在各自的躯体之中螺旋状讲述着不同侧面，模糊了小说、现实与剧作的界限：文本被现实捕捉，现实被影像嵌套，真实与虚构互涉，在叁个叙事层之间衔接和出入是一种美妙而混沌的游弋，漂浮着令人目眩神迷的谵妄感。②很爱编剧的八部半成分，无论是对创作理念的探讨，还是对麦基模式的讽刺，最后借用双胞胎镜像完成了自我追寻——你爱什么决定了你，而非被爱成就了你。当唐纳德死了，查理才完整，印证了兰花杂交进化的隐喻，最终剧本是合二为一的风格。③兰花是一个稍纵即逝、难以捉摸的圣洁幻想，它寄托了作家无处安放的热情之火，可当作家发现自己以为的兰花窃贼之雅不过是为了提取诲耻品，道德随之堕落，编剧对作家的滤镜也破灭了。/结构真的漂亮，叙事出神入化，表达也自如。/考夫曼真的是天才编剧