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风格化突破到了挑战自我、独孤求败的地步。导演全面肆无忌惮。音效配乐镜头，亮点一言无法以蔽之。黑暗骑士式繁复鼓点交响，不停滑轮到半音的不和谐音阶，紧扣蹿补濒濒辞耻迟命题。配乐戛然而止音效登场，全程无配乐环境里，环境音效被放大，临场感爆棚，当无需音效辅助的过场戏，导演直接无声只有配乐，如伊森脑中想象劫囚车段落，和从下水道到停车房段落，用古典式配乐衔接，一动一静张弛有度别具一格。当部长说出最后几句话，此时枪声悄然充当了弦乐鼓点，几分钟后真正鼓点接上枪声重新出现。机械姬和湮灭的摄影罗伯·哈迪光晕拉丝贯彻到底，之前麦奎里侠探杰克也无节制使用过，简直噩梦，但这次我接受画面因为与其他元素搭配达到和谐伴生，如慢节奏剪辑，去快剪，如更古典色调，去饱和度等手段，他跟麦奎里的癖好和审美在这部发挥事半功倍的效果。

8.0。简康平由早期生猛影像转向后期平庸套作的中介。理性层面的隐喻分析早已汗牛充栋；感性层面却永远忘不掉，作為女性话语权外化形式的钢琴被弃置於海滩上时，藏於其背后的惊涛骇浪。

《碟中谍》所获得的成功与鲜明的导演风格、多样的特工装备以及精彩的独立故事密不可分。观众们走进电影院，不管之前有没有看过《碟中谍》，都可以很快进入到故事当中，一些熟悉这个系列的观众更是能通过导演的更换洞察出其中的作者痕迹。 而《碟中谍6》是第一次有导演连续执导这一系列，也是与前作联系最多的一部，但本片在消费情怀的同时也失去了独特的风格。我并不排斥这样的《碟中谍》，但我一点都不想看到这个系列变得平庸。

有一种寂静是无声的，它将一些东西永远埋葬进深海。而我，则静静蛰伏在海中。

男主角这个演法，黄教主后继有人。。。。但是看最近几个剧的趋势，古装偶像剧后继无人了。。。。