国产日韩在线

2006戛纳金棕榈。尽管肯·洛奇在作者导演中可谓接近于零风格的存在，但沉稳、内敛、精准而简练的镜语却往往更能直击人心。苍郁的绿野，动听的爱尔兰民谣，却掩不住血雨腥风与无尽的仇杀争执。爱尔兰革命与内战的重重矛盾和创痛：医生的未竟之业与处刑人的碾碎生命之路-拯救vs毁灭，法庭高利贷案判决-现实顾虑vs道德准则/民族矛盾vs阶级矛盾，理想主义左派与现实主义右派间的分歧，亲兄弟的反目与背叛，似是每场革命难以脱离的宿命。两场处决戏情感饱满，唯有无语凝噎。原先引领革命的最后选择了妥协，身不由己被卷入的至终选择了死亡。（9.0/10）【2021.3.7.美琪 2K数字版重温】在大胆省略与细节描摹间取得了精妙的平衡，运动长镜头（多用跟拍、变焦与摇镜），强化现实感，令人身临其境。配乐不喧宾夺主。肯·洛奇说，本片有普适性，深以为然。

喜欢它是因为对于“自私、自恋、自毁”的波杰克“存在共鸣”，是因为发现有很多人也“一样脆弱一样会受伤”，“孤独感会减少”。这片子已经把自己吐槽了一整遍了，甚至把你喜欢它的原因都帮你归纳好了。当然，每个人成为锄辞别都会有原因，都有每个人自己不敢揭开的创伤回忆，和创伤所带来的后遗症。

现实主义不是日常的堆积，不是肮脏的小秘密，现实主义正是伟大的浪漫主义。今天我们对现实主义的理解就是记录，好像无数的日常生活细节的堆砌就是现实主义的最为突出有效的标志，与肯洛奇同时的多重实践，都可以与现实主义相关联，但不是原原本本的现实主义，比如达内兄弟、基亚罗斯塔米、今天支撑美国电影的墨西哥叁杰的现实主义。当肯洛奇的作品放在这里的时候，《天使的一份》《我是布莱克》《我们在哪儿错过了你》相比这部电影要单纯直接地多，2）无论是否单纯，我们很容易看到《罗塞塔》《特写》不是肯洛奇，当然，《荒野猎人》，我们的下一个议题，肯定不是肯洛奇。尽管在跟现实主义的相关实践中，我们能够看到某些共享，比如对历史表象之下的真实的追问。比如对边缘人群的悲悯，比如历史被掩盖的深层，这方面《特写》《荒野猎人》都是如此。

美学和价值观，都是政治正确啊

老道稳重的叙事（流畅的节奏，让人已忘记了技巧性的东西，完全卷入到情节与情绪之中） 对于zz和历史性结合的电影实在是很难商榷。肯洛奇自身也一直在用镜头试图保持中立的立场（对于左和右的残忍与理想，难处与决绝都做了足够清晰理智的展现）但主角为左派理想主义的达米安依旧是他更为同情和倾向的一方：因为显而易见，呈现出来的战争妥协给民众们带来的伤害是显而易见的，但历史的车轮就是如此压过，似洪流一般，让人无法轻言判断，而对于内战的问题，对于战争，依旧是复杂无法判断对错的，如影片中所展示的泰德和达米安兄弟的分裂，爱尔兰和英国的分裂，是曾经的骨肉相连，为了不同的zz信仰就可以为了一个虚幻的宏大目标，一个分裂的立场去割舍掉对我们最重要的人呢 风吹麦浪，历史的原野，被迫卷入的战争，生命构建的无奈满是哀伤