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4.5 无缘由的审判源自于密闭的空间展现，天花板摄影在此刻发挥了前所未有的价值，极限与禁止的寓意呼之欲出，与「公民凯恩」相背反的是，象征着真实拓展无限的天花板进而成为禁闭的牢笼。有理由相信摄影与构图同属于安东尼奥尼的建筑电影序列，但却又不是冷酷、疏离的氛围，大远景展现的虽同是资本主义下的荒谬，却以此相对比衬托卡夫卡笔下表现主义与现代主义的人的变形和挣脱。从这个维度上讲，威尔斯从技术上和文本上在某一时刻同时到达了巅峰，至于这种改编是否该算在威尔斯本人头上，那就不好说了。（禁闭室那段太牛，压迫感生发于逼仄和灯光的闪烁，被拖拽出门时分明是逃脱地狱，此刻来个倾斜镜头会不会更好？）

我们在吃的特色蛋挞实际上就是没有蛋挞特色的蛋挞

神迹不常见 最后的晚餐也是堕落 忏悔是不可能的 圣母常有 农夫常有 蛇也常有 布努埃尔目前看的几部没有说特别布努埃尔的风格

李存勖的戏腔真是惊艳到我了。

布努埃尔的第一部片子还是值得?一下的，太久没看过这么老的片子了