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既然是一个劫持为主架构的故事，要么就故事张弛有度，要么就节奏扣人心弦，结果二者独不占，故事乏善可陈，节奏拖沓涣散，角色动机和行动线莫名其妙，强行以小人物为立场站在“市中心”呼唤爱，真是毁了这个滨笔该有的作为。

黑人式的类模仿游戏传记片，平平无奇

看得我挺生气的，看不出什么探索、实验精神，我只看到一个在商业中眩晕的人的猛然惊醒。《吉祥》的伪纪录片里无时不刻不透露着强烈的情感渲染和商业打磨，摄影机的目的性太强了，片中没有一个人物，只有吐字的情绪符号，每次特写给到女主我都觉得自己被强奸，分镜屡屡有东北电视剧观感。《如意》一出来，简直吊打《吉祥》，能好好拍个纪录片为什么不直接拍纪录片呢，这不拍得挺好吗，这个问题的答案必定是和《吉祥》挂钩的，一想到这，我就觉得虚伪，彻底的虚伪，满屏的虚伪。看到最后，没有半点感动，所有的质疑都变成了愤怒，摄影机，电影变成一种挑逗生命的玩具，两部分中间还插入电影院内观众落泪的镜头，我他妈吐了，作我觉得自己被反复强奸。要看到生活，要思考影像，就放下那些浮躁的小聪明吧。《四个春天》不知道比这好几十万倍了。

我稍微有些许欣赏全钟瑞（被改了

复刻第一部的心态过于急切，反映出当下国产商业片的某种典型症候：一方面放弃原创性，试图用被市场检验过的故事再次取悦观众；另一方面牺牲在地性，来换取一个抗争强权的激烈姿态以表明自己的“良心”。陈思诚的思路多清晰，与其在唐探宇宙里辛苦地当缝合怪，不如干脆买版权搞翻拍扶持嫡系，退居二线当产业大佬指点江山。要知道，掌握了财富密码，也就掌握了话语权，自然不必关心电影是不是空中楼阁、是不是虚情假意。