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相较于《小武》来说，作者性更明确和完善了，整体跳脱出单一人物塑造，格局更大，人物更多，跨越十年的历史变迁是片中最重要的背景。时代变迁和人物向时代低头的主题我很喜欢，但不得不说，我个人更喜欢小武一点，站台整体的叙述上还是太散，虽然小武散，但几乎每个点都是塑造一个人物，这部片背景太大，人物太多，重心总是不明确，导致看下来很不舒服。但是不得不说，从这部片来说，基本已经确定了贾樟柯的作者特点，小人物，时代变迁，歌舞厅，声音的元素，都很明显准确。

一星还还能坚持到2的导演，一星给凯凯，资源很重要演技要提高就不要总拍这些没营养的电影好不好

姚明是真正意义上的体育人的榜样，他身上那些品质真的很难找出下一个。。。

叁分天注定，气氛靠打拼，剩下九十分都得靠外表。。。。

看这么模糊的片源起初我是拒绝的，但就是因为看到《冷战》影评飞来一笔提到《站台》就索性来补一补。只能说顿9的这种人脸都看不清的清晰度让科长的这部“个人史诗”多了几分“印象派”的模糊情绪，反倒让他的电影中人与人之间的停顿暧昧又多了几分画面感性。如果有机会看到清晰一点的院线版，一定会去支持一下。科长用镜头告诉观众，汾阳地理风貌就算是固定机位也是极美的。时代变迁的变与不变，动与不动。没有苦大仇深，时代是潜文本背景，而人与人的情感才是值得关注的对象。看的时候一直在思考，看似高歌猛进的现代中国可能真的很难出产（解放后）史诗了。一部分是因为不可名状的整体，另一部分可能生活在现实其中的大部分人更加愿意平平淡淡（温温吞吞）地过日子，让电影没有素材。于是只能靠幻想一个像《站台》中与常人稍微“特殊”一点的人了。