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首尾处的元电影设定真的非常聪明，原作者Gavino Ledda与电影（同时也是自己的过去）产生了真切的联系，乃是真正意义上的忠于原著；同一场景的不同处理（开头给了小孩们的心理独白，结尾处却换成了音乐）揭示了电影的虚构性更直接点出该片在声音层面的心理/意识流般的处理思路。影片最佳的部分是童年与20岁时期，摄影机冷峻地全景式地拍摄萨丁尼农村地区的荒芜，这一片“无”之上只有传统的父权在对自己天真的后代施暴与规训，这种的现实主义却是某种最纯真的主观主义，孩子们正是在与自然的交媾中与父亲形成了最原始的统一体——画外音父子的低喘蔓延在这一片土地的各个角落，性欲（父权的原始表达）让父子形成了共谋。这种共谋只有在Gavino听到想象中的贝多芬后才有松懈的迹象——艺术的某种救赎。

在“罪与罚”的寓言里对伊朗社会当下固化的阶级问题进行剖析，如果没有《一次别离》珠玉在前，应该会有更大的惊喜，最后一场“私刑”的高潮戏不仅十足的戏剧感和《推销员之死》完美对接，而且发人深思，人性中的善良与罪恶被困于一个无法挣脱的宗教、道德与法理的绝境里，表面的裂痕早已无法隐藏

连续无断点的节奏，很是精彩，女主角很漂亮

剧情巧妙，导演处女作，低成本，已不易。

你几时睇过张曼玉搭张耀扬？