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画面好看，布光讲究。对布列松致敬的痕迹很明显，但主旨却相差很多，布列松指向人的信仰的消逝，皮亚拉却是指向信仰本身对人的救赎，实际上是更具有德莱叶《词语》的倾向，在这两者之中加入了一种反抗的现代精神，在反抗中灌注虚无。

更喜欢这版，仅用黑白默片86尘颈苍的长度已经完全体现剧作精华，没有台词只有钢琴伴奏的柔和质地，紧凑流丽，人物塑造极其灵动，人与人之间交流的氛围生动自然，喜八和儿子重逢热泪盈眶转头对昔日情人说“他长大了”的样子那一个瞬间的感染力直接几何倍数于1959版的全片117尘颈苍，纯粹的家庭温情直击人心。佳代和信吉的初遇场景也选用了风和日暄阳光明媚的外景，而非简朴沉静如龛笼般的和式建筑。情欲氛围细腻、纯洁、迷离，几乎可以听见昏暗树影下两个人灼热的呼吸。59版是在默然注视中一个突然的吻，浮喧而单刀直入。不同于59版的幽柔冷淡，演出部分选取的桥段、对演出底下观众状态的刻画，看起来热闹得像浮世绘中的市井嘈杂场面。

讲述了成长中的少女对于生命过程的思考，附带描绘了殖民者视角的印度民俗和风光。故事里的故事那一段挺惊艳的，要是全片都按那个路数拍我觉得就是杰作了。

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可以看出：皮亚拉确实不爱我们……