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那时候的戈达尔年轻气盛，无视规则，对于道德伦理不屑一顾。这似乎不是一部不考虑观众的电影，疯狂的跳切以至丝毫不留白的快节奏，男主角的行动原由模糊甚至不存在。也许影片想表达的全在男女主长段的对话里，在房间的那一段调情，无关紧要的话题却还是让人物充满了魅力，你爱男主选择虚无的活法，在那段有着旋转长镜头的房间里，你也懂得女主在社会和反社会摇摆不定的权衡下，抛却了有代价的爱情。“他们抢别墅的时候，女孩在门口放风，多么可爱”当追寻的爱情破灭时，直面死亡似乎也不是一件很大的事情了。临死前做鬼脸的男主与女孩最后的面无表情形成对比，到底谁才是真正的虚无?我宁愿悲伤的死去 太喜欢这些“作者电影”了，导演的个人情感赋予作品时，其独特魅力才是是这些作品经典的原因吧

解放的摄影机，情节剧的不朽魅力，哭哭笑笑。茂瑙真是最具有人性的电影作者。比起前作，表现主义的风格更少，浪漫主义更多。摄影的自觉和成熟程度令人赞叹！

瓦伊达《华沙》8.0特吕弗《安托万与柯莱特》7.5 石原慎太郎（无标题）7.5 http://www.tudou.com/programs/view/OS41FBUx8Ok/1

二十多岁挺好的，过了叁十全是业务。

2004/09/16_19:20 @ BC Cinematheque 第二擊﹗初戀情人出現。