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压抑，恐惧，绝望；战争的脚践踏在无辜的人身上。 个人认为除了结局都处理的不错，结局处的静默和领袖的威严理智让人觉得有点主旋律，可谓败笔。

从20多集开始，每集就吵啊吵啊吵啊吵，吵得我晚上睡觉都老是睡不着，一闭眼耳朵里就听到雯丽跟国立唠叨啊吵啊，哎，生活就这么苍白？看来恐怕婚姻不太适合我这个浪漫主义者哦，这点有待考证。

【2020年10月20日-中国电影资料馆-2K修复143分钟版】 对于战争题材来说，无论是宏观叙事亦或是微观叙事，都不可能脱离人物；人物在战争中的剧情推动力往往没有环境带给人物的力度强。 这部影片的魅力在于人物的动机和情节都十分饱满，尤其是开篇从土里挖出枪支的设计；但是，整体来看影片，前后的气息不符，第一幕的节奏、镜头数量、情绪力度都与第三幕有着天壤之别，第三幕的情绪线过于锐利，情绪的递进有些操之过急，视觉记忆点的设计脱了节奏的后腿。 总之，战争题材的微观人物叙事，比《1917》强太多了。

肖童对庆春的爱，单纯又纯粹，庆春的一句话语，一个表情，都能让这个大男孩为之癫狂，哪怕为了她坠入无边的深渊，相反，庆春的爱，却克制又隐忍，在最后目睹肖童死于枪下，庆春终于无法掩饰自己的情绪，悲痛万分，那种痛失我爱的心情，让人心疼.

以宗教意象为蓝本，本片以敌后占领区为所指对象，以主人公男孩贵濒辞谤的主观视角为切入点，通过他的行动轨迹，构建起了内涵极为广阔的战争图景，其间不乏某些超现实的表象符号，表现出人在这种极端环境下的异化，勾勒出某种宗教意味上的末世图景，诠释了什么叫做“恐怖”。虽未出现短兵相接的残酷，但敌后占领区如同地狱般的惨状却是触目惊心，战争的创伤和对人的戕害在本片里被体现得淋漓尽致，而大量面孔特写勾勒出战争背景下的群像，画面、人物在视听手段的处理上某种刻意的背离和冲突有独具匠心的设计，同时对声音的处理、构图的安排、摄影的表现，本片都有非常独到的地方，兼具着试验性和艺术性，是一部不可多得的佳作，9分。