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Nostalgia机制的恋物癖，艺术馆仅仅是一个空旷的，等待赋予意义的空间，就像照片周围纯白色的墙壁，也即为何那张形如闪灵的“双生”照片在影片中成为了一种修辞——实际上它不过是机械影像，以及对于机械影像的移情。 将这种空间的评论投放到两个人身上，那么就是《夜以继日》，滨口龙介并没有用一个悬疑性的故事线牵引起暧昧的主题，却将之淹没在日常的恋人絮语之中。 所以，一个“Female Gaze”的皮格马利翁故事产生了，鸟居麦与亮平作为朝子阿尼姆斯的两个外化投射。当皮格马利翁叙事真正完成时，也就是她与她的阿尼姆斯在银幕中随面包车的移动渐行渐远时（这里的运镜有着它象征意义：朝子的阿尼姆斯从他身上离开。），鸟居麦身上非阿尼姆斯的方面终于开始觉醒，闯入，作为构成冲突的代价。

叁星半，16年应该算是不错的家庭剧，但现在看，部分人物冲突设计的比较刻意而且喜剧效果也不算很好。剧情上肯定比不了《小欢喜》甚至感觉《小舍得》前半部分都比这部好看。

喜歡Happy Hour的會失望...當然可選擇很戲劇化的故事，但劇作與演員演繹需使人信服。劇作不夠細膩外，最要命的是女主角選角嚴重失誤。整部片的軸心就垮了(英文片名直接寫了" Asako I & II") 朝子是個表面溫順內裡激烈的女子。常默默做出極drama的決定。唐田英里佳根本撐不起來此角花式複雜的細微變化，中間接近八年的跨度，她卻像結凍了一樣...Q&A時導演說挑她是因聲音可信...但這又不是聲優徵選...她表演的缺陷太明顯了

限于篇幅，许安华《校长》拍出来了小品文生活气息，杜琪峰的短片节奏真的好，徐克《深度对话》直到最后的对话才让我想起了他80年代的新艺城鬼马风格。其他的拍出个情怀，《别夜》尤觉矫情。七个短片都是对过往香港的怀念，透着那么一股伤感。曾经的辉煌再也回不去了，于是只剩怀念。这是对香港黄金年代的祭奠。（恒生指数都跌破2万点了）

电影标题也是电影作品的一部分。原版标题和港台译名是阅读导语，英文标题是解题线索，「夜以继日」就和对影片肆意删减的效果差不多了。以及，虽然偏离了女性视角并拉低了讨论格调，但戏外的这一出和东出昌大面对记者提问时那著名的 13 秒的沉默甚至更完整了这个命题。