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因为哥哥的病症和父亲角色的缺席，兄弟变成了错位的父子。未来局限、爱情停滞、经济压力，大展拳脚的年龄背上了大负担 而哥哥是不懂得表达的，其实最后我们对于他的情感世界有怎样的波动依旧模糊。他似乎懂得亲情却不知道难过，感受到悸动却不了解爱情 虽然大体框架和情绪表达都承接自《雨人》，但《光》中哥哥的完美音准天赋更像他生活和亲情的解决答案而不是讨巧的卖点 摄影灯光设计感太重了，风格基本承接自香港和好莱坞的混合。但坡道的两种摄影角度我挺喜欢的：正常人与特殊人严重的“标准”是不同的 以及煽情太满，明明只有不到半小时却依旧显得拖沓，可能是因为冲突点太少，以及高潮不是那么高【7.4】 & 忽然好奇马来西亚人口和文化的构成

其实是讲述个体/创作者重拾意义本身的故事。从完全无目的、荒诞式的逻辑状态中，在原始的戏剧冲突——颁丑补蝉颈苍驳下，逐渐明晰模式化视听语言，最后在意义诞生时又赋予其双面性。

尽管类似的人文关怀题材电影相对确实更容易打动人，但片中有音乐天赋的哥哥其实才是现实中的少数族群，多数患者都只不过是普通人而已，而这种刻意的美化对于这个群体来说可能不具有代表性。当然故事取材于真实故事无可厚非，作为处女作来说也算得上合格，却没有那些离生活更近的故事更有现实意义，对于弱势群体的关注当然必不可少，但呼吁关注的方式可以更真诚些。

向父子情的过渡是有一分奇怪的。钢琴家的留美设置，本身就是日本战后一代向西方倾靠的身份政治隐喻，而借大轰炸之名重置身份，当然也代表其人与原生血脉的彻底割席。创业维艰，玉汝与成，英良既然已经得以依靠才华实现社会阶层的跃迁，自身感情上的回归就不必显得那么艰涩了。基于此，松本清张若希望在西风东渐时再议在地认同的复兴，借助英良与父辈间的感情羁绊就缺乏了许多说服力。

自闭症的主题很难不煽情，大光圈的柔光特写加段钢琴曲，眼泪很容易就被勾出来。善良的人总会同情苦难，冬日再冷总会有光。好在导演没有刻意卖苦，而是笑中有泪地讲了个暖心的故事。好几个跟拍镜头也拍得很惊艳，演员特别是弟弟演得真不错，收到前女友结婚信息时那个镜头堪称年度最佳表演之一。从影院出来，我也给很久不联系的大哥打了个电话。哥，你过得还好吗？