国产日韩在线

难道是成长的幽暗对电影技术的考验难度太大了，这都说不上是一部能称为电影的东西，用力太莽撞兴奋，也没有什么形而上功底，但是导演想要的“假慈悲”我是看见了，很失败。但是不是很多刚经历完青春期的女大学生观众一下就驳别迟到了吗，那只能说你们看电影要求不高，像在看一篇热门青春伤害日志网帖

5/5 观影体验极佳，寺山修司的前期异色，蔡明亮般的缓和镜头，不急不躁，贾樟柯般的中国异地口音，和毕赣自己，这个稚气未脱的可爱诗人。该部影片的可解读性之高令我沉迷。梦和现实的交织并不是一个新鲜的主题，譬如布努埃尔的《中产阶级的审慎魅力》，但是以一种乡里诗歌的奇幻去表达，配上足够迷人的符号学，当然和观影者个人的心理，综合成了很美妙的化学物质，喝下去，晕了很久。两个多小时，嫌短。我看到有人批判毕赣不过是下三滥的诗人，我觉得挺对的，诗人首先要下三滥，连诗人都不问俗世了，那些俗人们该活的有多惨啊。这种营销没有什么不对，凭什么一定是观众去消遣艺术，艺术的反向斗争就可以去消费那些不够格的观众的智商税。电影史从来与观众无关，艺术史也是这样，但是用一种哄骗的方式喂饱自己，是在艺术诞生之初就存在的故事。

今年在影院看的最好的华语片，没有之一。唤起了心底隐藏了很多年的童年恐惧。

别的影评都说过那些作逼的技术，我就不说了。只是毕赣的行为再次缩小了不属于他的受众圈，喜欢他的受众圈里，打击了真正懂他的人群，只迎合了那些听说他牛逼所以也喜欢他好了的人，这帮人最没用啊

高度类型化，剧本工整，每场戏的目的性都极强，类型化的人物、戏剧的故事、流动影像对情绪的捕捉不够限制了其高度，今年国片里基本可以对标药神。牢笼里的狗、飞不出教室的蝙蝠、囚在防盗网里的主角、最后的饭局戏所有人都被立柱囚住，十足的悲剧但每个人的动机与出发点又都是好的，所以这一切最终都指向一句话：“没有出路”。