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剧本写得一级棒，情感浓郁，感人至深。摄影和音乐也非常优秀，英国这几年的电影摄影画面怎麼可以那麼美。最后那个重复的慢镜头是有点太多餘太煽情了。

一个纯真女孩子的逆反，是逆反到自己去死

杀狗一段与《狩猎》如出一辙

电脑屏幕里的布列松是布列松，电影院里的布列松才是Bresson. 开头受缚的野鸡，结尾被围困的野兔，都是在环境中受难的人罢了。流动的液体（暴风雨、溪流、穆谢特的假泪水、情人嘴边的白沫、顺着母亲脖颈流下的酒精）、压在酒箱上的四只手、穆谢特身上的苍蝇、甚至是奶瓶，这些微小的物件都在Bresson的特写下成为了影像的刺点，存在主义痛苦的凝结。一个从山坡滚下的看似是的孩童游戏，在教堂一声声的钟声下成为了解脱之道——平静反复的水面，“母亲的”薄纱裙，一如《德意志零年》中破败的砖瓦，是绝望的化身也是Bresson本人最人道主义的关怀。

过于一本正经，却又达不到理想的高度，典型的茶壶里煮饺子，相比之下我还是更喜欢他哥哥那一套。