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费大师到这个阶段已经不在乎那些所谓的主题，在不断的游戏和象征中将主题玩弄于电影语言之间，梦境的象征、对女性主义的态度、到最后的清醒，一切不过是游戏人间。我想费里尼电影里的女性角色确实是看懂他的关键。

为生计发愁，为未来迷茫，为与家人同住而尴尬，为找寻一个做爱时不被打扰的空间而苦恼，是一个放在全世界都适用的小镇青年故事：一穷二白时只剩爱情，略有积蓄时所爱离去。朋友和爱人都去向了那个心心念念的远方，生活未必会更好，但未知也代表着可能性，而男主蓄起胡须，准点等候在工厂门前，这样的日子，从今以后的要重复11900天；画面构图非常美，强迫症福音，色彩也令我耳目一新，印象中的西班牙电影都是如同八月正午灿烂的阳光，这部却是初春早晨薄雾弥漫的山野。

北京初雪夜看这部电影，有别样的韵味这部也是费费晚年对自己一生之精华的总结，像是更加直率放大了欲望，以及一边躁动不安一边被压抑的《八部半》，也是疯狂的，梦幻的，如同《甜蜜的生活》般纵欲的现代性迷失，更是《阿玛柯德》里一种对母体，对家乡眷恋，如同孩童般依恋的回归。男主在如同阴道般的滑梯里滑下，看到的是从童年到中年性启蒙，性幻想，第一次给予性，接触性的妓女，以及渴望回到最初母体里的那种炽热，感觉又是一部半自传构思的作品，对于女权主义的调侃让人既咬牙切齿，又不得不捧腹拜服，嬉皮士，女性解放运动，仿佛带着我们又回到了那个风雨飘摇的八十年代，在电影中对男主角婚姻的描述可能确实反映了费里尼与朱丽叶塔之间可能存在问题，但最后却又相依的情感（毕竟意淫这么多）。结尾天使与恶魔面孔的转换以及从梦中醒来让人印象深刻

就像一杯气泡水，入口清爽甘甜，打了个嗝，便没了滋味。

总归是要痛苦的，道德啊，法律啊，人性 啊，都在暗无天日中颓败。另，于阿姨演技也是神级。